Maryja ze śpiącym dzieckiem – Piermatteo da Amelia

Maryja ze śpiącym dzieckiem   Piermatteo da Amelia

Wcześniej była na spotkaniu w Budapeszcie hrabiego Duli Andrash, a następnie w kolekcji Gideon Gerlotsi. Została wystawiona w 1919 r. Na pierwszej wystawie znacjonalizowanych dzieł sztuki w hali wystawienniczej „Myucharok” w Budapeszcie, aw 1981 r. W węgierskiej Galerii Narodowej na wystawie „Z węgierskich zbiorów prywatnych”.

Dla byłych właścicieli to zdjęcie pojawiło się także jako dzieło mistrza szkoły w Umbrii. Miejsce, w którym się pierwotnie znajdowało, jest nieznane, ale możemy odtworzyć jego kompletny skład. Pomoc w tym jest jednym z fresków Antonio da Viterbo Jr., w przeciwnym razie Pastury, którego centralna część całkowicie pokrywa się z naszym fragmentem.

Na tej podstawie można założyć, że po obu stronach Maryi przedstawiono dwóch aniołów, a sama Mary została przedstawiona jako siedząca.

Śpiące dziecko przypomina sobie nadchodzącą śmierć Chrystusa na krzyżu, kompozycja obrazu wydaje się rzutować w przyszłość obraz Maryi trzymającej w ramionach ciało Chrystusa. Całkowita zbieżność obrazów rzymskich i budapeszteńskich sugeruje, że są one najprawdopodobniej oparte na tym samym wstępnym szkicu. W ten sposób można określić czas i miejsce utworzenia obrazu Budapesztu.

Ponieważ obraz Pastur, o czym świadczą dokumenty, został napisany w Rzymie w latach 1490-1494, obraz Budapesztu również należy do tego okresu i oczywiście został stworzony w Rzymie. Z zupełnym zbiegiem okoliczności te malowidła różnią się znacznie stylem, co wyklucza możliwość ich namalowania przez jednego artystę. Charakterystyczny typ twarzy, ważna rola konturu tkwi w najbardziej prawdopodobnej szkole w Umbrii, ale subtelne połączenie tych elementów z rozwiązaniami plastycznymi sugeruje wpływ mistrzów florenckich.

Te same cechy charakterystyczne dla malarstwa można znaleźć w pracach artysty, którego prace po raz pierwszy zrekonstruował R. Longi.

Prawdziwe imię tego artysty nie jest znane i zwyczajem jest nazywać go Mistrzem Zwiastowania Gardnera w jednym ze swoich dzieł, który jest przechowywany w Muzeum Isabelli, Stuart Gardner. Fresk budapeszteński można przypisać pracom tego mistrza. Wcześniej jego główne prace przypisywano Pinturicchio i Fiorenzo di Lorenzo.

A Mistrza Zwiastowania Gardnera próbowano utożsamiać z dwoma artystami, którzy pracowali w Rzymie przez długi czas iw odpowiednim okresie; w ich pracy widoczne cechy szkoły w Umbrii. V. R. Valentiner zidentyfikował freski autora z Antoniatszo Romano i F. Ceri, którego hipoteza wydaje się bardziej przekonująca, z Piermatteo da Amelia.

Znane dane na temat życia Piermatteo wyjaśniają cechy jego pracy. Często odwiedzał Rzym, pracował tam przez długi czas, ale pracował także w Città di Castello, w Amelii iw Spoletto, gdzie był uczniem Fra Philipa Lipneya. Elementy florenckie w jego twórczości można wyjaśnić wpływem Fra Philippe'a, a dzieła, które służyły za imię mistrza, przechowywane są w muzeach w Berlinie, Altenburgu, Bostonie i Filadelfii.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)