To płótno przedstawia Sekwanę w pobliżu miasta Courbvoy, położone nieco wyżej niż Anyer. Bliskość tematów i geograficznych “powiązań” pozwala nam porównać zdjęcie z “Kąpiel w Anyer”. Zarówno tu, jak i tam na pierwszym planie zarysowana jest przekątna brzegu rzeki, a odległy most podkreśla linię horyzontu. Ponadto obie prace związane są z atmosferą bezruchu, poczuciem zamrożonego czasu.
Ich różnica, jeśli mogę tak powiedzieć, jest tylko “klimatyczna”.
W jednym przypadku jest gorący słoneczny dzień, w drugiej – zimna, przejrzysta jesień. Spadające światło wciąż rzuca długie cienie na trawę, ale figury na płótnie są zredukowane do sylwetki. Do tego obrazu Sulphur napisała dwie etiudy przedstawiające most i fragment brzegu rzeki. Najwyraźniej w górnej części obrazu Sulphur nie sporządzała wstępnych szkiców.
Za tym założeniem przemawiają ślady korespondencji, które można znaleźć tutaj. Zakrzywione gałęzie drzewa służą do wyrównania pionowego kształtu reszty kompozycji. Później ta technika zostanie zastosowana Siarka w filmie “Parada”.
Usunięte formularze są przesyłane niezwykle schematycznie. Łódź z dwoma zawodnikami jest reprezentowana tylko przez trzy krótkie rzędy kropek. Postacie siarki są całkowicie podobne do manekinów. Tak konsekwentnie zasada ta nie jest utrzymywana nigdzie indziej w twórczości artysty. Człowiek wydaje się być martwy i nieruchomy jako jeden z masztów stojących obok niego.
Sulphur podzieliła impresjonistyczne przywiązanie do odbić w wodzie.
Tutaj żagiel jest napisany przy użyciu różnych kropek. Zestaw punktów, wskazujący na odbicie żagla w wodzie, jest znacznie bardziej “rzadki”. Ponadto obie prace związane są z atmosferą bezruchu, poczuciem zamrożonego czasu. Ich różnica, jeśli mogę tak powiedzieć, jest tylko “klimatyczna”. W jednym przypadku jest gorący słoneczny dzień, w drugiej – zimna, przejrzysta jesień.
Spadające światło wciąż rzuca długie cienie na trawę, ale figury na płótnie są zredukowane do sylwetki.