Płótno z fabułą bitwy „Leonid at Thermopylae” należy do dzieła francuskiego malarza – założyciela klasycyzmu we Francji – Jacquesa – Louisa Davida. Los płótna jest bardzo interesujący. Został napisany dla hrabiego Sommariva przez dwa lata.
Sama idea obrazu pojawiła się kilka lat przed jego powstaniem, ponieważ Jacques-Louis w tym czasie wolał więcej przekazów pieniężnych od samego Napoleona Bonaparte. Po zakończeniu prac płótno pozostało w ścianach warsztatu przez długie 12 lat.
W kwietniu 1826 roku, po śmierci artysty, Luwr nabył Leonida za jego kolekcję. Obraz należy do drugiej połowy dzieła Jacquesa – Louisa, kiedy rzucił między gatunki historyczne i oficjalne. Fabuła oparta jest na historycznym wydarzeniu z 480 rpne e. związane z okresem wojny grecko-perskiej.
Płótno opowiada o tragicznej śmierci trzystu Spartan, na czele z Leonidem, który jest teraz legendarny i kręci filmy. Ich śmierć została przyćmiona przez zdradę Ephialtesa, syna Euridema, który wskazał Persom na obejście inwazji na Grecję. Leonid walczył ramię w ramię z kolegami do ostatniego.
Artysta przedstawił go całkowicie nagiego, wyczerpanego i słabego.
Bitwa odbyła się w ścianach wąwozu, gdzie skały stały po obu stronach w ciasnej kolejności. Autor uchwycił moment przed ostateczną bitwą. Jak było w zwyczaju wśród Greków, brata bohatera, Agis, który znajduje się na prawo od Leonida, składa ofiarę bogom. Reszta Spartan krząta się w przygotowaniach.
Ktoś składa przysięgę Horatii z wieńcami w rękach, ktoś wycina na skale słowa śmierci, które „idą do Sparty zostaną powiedziane, że umarliśmy, przestrzegając jej praw”.
Artysta położył opresyjną ciszę oczekiwania i bliskiej śmierci w przedziale o ciemnym kolorze. Różnorodność ciał pojedynczych jest wyraźnie podzielona przez jasną grę światła i cienia oraz żółte promienie, które grają na skórze wojowników. Płótno stało się ciemne i smutne.
Buntownicze tematy, bitwy i historia wojen były częstymi „muzami” Jacques-Louisa. Krytycy łączą autora z bitwami na obrazach własnym temperamentem i buntowniczym charakterem prawdziwego rewolucjonisty. Potwierdza to jego aresztowanie za rewolucyjne poglądy w 1794 roku. po zamachu stanu 9 Thermidor II we francuskim kalendarzu republikańskim.
Wynik dyskursu na płótnie można uznać za konkluzję jego bezwarunkowej przynależności do klasycyzmu ze względu na jego ścisły związek ze starożytną szkołą malarstwa, która wyraźnie wyróżnia się w nagich i proporcjonalnych ciałach wojowników. Mroczna baza i kiepski krajobraz odzwierciedlają także odradzającą interpretację rzeczywistych lub fikcyjnych scen. Klasycyzm jest podkreślony i ciepły kolor, używany głównie przez autorów tego okresu.
To prawdziwe ucieleśnienie gatunku historycznego, który nie został sprawiedliwie pozostawiony przez Jacques-Louisa pod kurtyną jego twórczej kariery.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)