Na monumentalnym płótnie David Teniers Młodszy prezentował się na obrazie bogatego szlachcica. Został przedstawiony po lewej stronie na podwyższeniu, w eleganckim stroju sokolnika. Sokół siedzi na lewej ręce, prawą ręką opiera się na lasce; u stóp są psy myśliwskie.
Uważny, przenikliwy widok wskazuje, że artysta uważnie badał swoje odbicie w lustrze. Podobne modelowanie twarzy malarza można zobaczyć na wczesnej subskrypcji „Autoportret”. Ten „Autoportret”, który niedawno pojawił się w literaturze dotyczącej krytyki sztuki, po raz kolejny potwierdził, że obraz Hermitage niewątpliwie przedstawia samego Teniers.
Akcja obrazu odbywa się najprawdopodobniej nie w rzeczywistości, ale we wnętrzu wymyślonym przez artystę.
Chociaż w literaturze istniały różne założenia: albo to jest wnętrze kuchni Teniers w posiadłości Trzech Wież, albo wizerunek kuchni w pałacu arcyksięcia Leopolda Wilhelma. Ale ponieważ zamek Dreytorensky w pobliżu wioski Perk Teniers został zakupiony znacznie później, w 1662 r., Większość badaczy jest skłonna poprzeć fakt, że pałacowa kuchnia arcyksięcia jest pokazana na płótnie. Jednak Teniers zostaje artystą dworskim Leopolda Wilhelma i przeniósł się do Brukseli dopiero w 1651 roku, a dzieło powstało w 1646 roku. W związku z tym jest to kompozycja skomponowana.
Jeśli chodzi o fabułę, Babina, a po niej Klisz interpretuje Hermitage „Kuchnia” jako alegorię czterech żywiołów.
Na płótnie Teniers, jak w rycinie jego poprzednika Jacquesa de Gein Młodszego, postać sokolnika z sokołem uosabia powietrze. Aby odsłonić podtekst tego gatunku, ale charakter postaci, artysta umieszcza go pod oknem, z którego wypływa woda i światło. Ogień symbolizuje piecyk na stole, palenisko piekarnika i postacie kucharza i jego asystentów przedstawione obok nich.
Na zdjęciu woda jest reprezentowana przez wizerunki rybaków z rybami i zwierzętami morskimi. W interpretacji czterech elementów Teniersa postać sokolnictwa odgrywa podwójną rolę.
Oprócz powietrza uosabia żywioł ziemi – myśliwy otoczony jest grą psów i nietoperzy, a u jego stóp umieszczane są wszelkiego rodzaju owoce ziemi. W podobnej interpretacji Teniers użył grawerowania „The Land” Nicholasa de Breyp jako źródła, oprócz dzieła Jacques'a de Heine the Younger. Ten ostatni pokazuje obficie atrybuty Ziemi, podobne do szczegółów martwej natury na płaszczyźnie nerwów w Kuchni Teniersa.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)