Przez długi czas obraz ten nosił nazwę „Pieha” lub „Fabryka gobelinów Santa Isabel w Madrycie”. Jednak w 1948 r. Diego Angulo Iniges zwrócił uwagę na związek między opisem sceny Velasqueza i legendą Arachne. Rzeczywiście, jeśli na zdjęciu jest scena z życia tkania gobelinów, nie jest jasne, co dzieje się w tle.
Pamiętajmy jednak o legendzie: Ateny-Palad, bogini, która daje mądrość i wiedzę, uczy ludzi sztuki i rzemiosła, powstał spór z młodą dziewczyną Arakhną.
Arahna słynęła ze swojej sztuki tkania. „Arahna odwróciła się od nici takich jak mgła, tkanin, które są przezroczyste jak powietrze. Była dumna, że nie ma sobie równych na świecie w sztuce tkania”. „I pod pozorem siwowłosej, zgarbionej staruszki, opierającej się na lasce, bogini Atena pojawiła się przed Arakhną i powiedziała jej: – To nie jest jedno zło, które niesie ze sobą, Arachna, starość: lata przynoszą ze sobą doświadczenie. Podążaj za moją radą: staraj się przewyższać tylko swoich śmiertelników sztuka Nie nazywaj bogini na konkurs.
Pokornie módlcie się, aby wybaczyła wam wyniosłe słowa, które bogini wybacza. „Arahna przegrała zawody, a Athena zmieniła ją w pająka Arachnu. Jeśli zaakceptujesz wersję, którą zainspirowała książka Owidiusza Metamorfozy, która oczywiście była w jego bibliotece, obraz staje się wyraźny.
Tak więc młoda kobieta po lewej to Arahna; Na kołowrotku – Atena, na obraz starej kobiety. W tle obrazu metoda „równoczesnych epizodów” pokazuje drugą część legendy: Arachne stoi przed swoim gobelinem, utkany na temacie „Porwanie Europy” Na zdjęciu Tycjana. Dalej – Atena, w hełmie i zbroi.
Trzy kobiety po prawej mogą symbolizować Boginie Losu.
(No Ratings Yet)