Do swoich ulubionych motywów Munch wraca całe życie. Obraz “Dziewczyny na moście” to jedna z osiemnastu malarskich wersji tego tematu, utworzonych w latach 1899-1935. Scena spotkania dziewcząt jest zawsze wykonywana na moście łączącym brzegi fiordu Oslo. Jeśli ktoś odwiedzi to miejsce w naszych czasach, zauważy, że od tamtej pory nic się tam nie zmieniło.
Nad fiordem znajdzie ten sam most, za którym ciągnie się ta sama droga, zagubiona wśród tych samych domów, pokryta cieniem wszystkich tych samych wiekowych lip.
Obraz z 1935 roku jest kompozycyjnie przypominający poprzednie wersje, z których jednak jest radykalnie odmienny z formalnego punktu widzenia: tutaj artysta wykorzystuje dla siebie zupełnie nową, nietypową gamę kolorów. Postacie są zakreślone ciemnym konturem. Wcielenie głównego motywu zamyka wersję z 1903 roku. Ogromna zielona korona lipy odbija się w brązowawej wodzie.
Bogata kolorystyka i tajemnicza, ale jednocześnie spokojna atmosfera odsłania charakterystyczny styl mistrza.
Wersja z 1902 r. Reprezentuje także krajobraz o wysokim horyzoncie, który jednak jest prawie niezauważalny, ponieważ Munch “rozbił” przecenioną linię horyzontu z postacią młodej kobiety, reprezentującej całą twarz i ze spokojnym uśmiechem poruszającym się w kierunku widza. Ta centralna figura niesie ze sobą ważny ładunek funkcjonalny z punktu widzenia nie tylko kompozycji, ale także emocjonalnej struktury obrazu: tworzy szczególny radosny nastrój, podkreślony delikatnym błękitem sukienki.
Fakt stworzenia 18 wariantów obrazu przedstawiającego kobiety lub dziewczynki na moście można wyjaśnić różnymi okolicznościami. Po pierwsze, niektóre z nich zostały zamówione przez prywatnych kolekcjonerów, którzy chcieli mieć obraz w domu. Po drugie, po otrzymaniu zamówienia, Munch stworzył dwie wersje naraz, po czym klient wybrał tę, którą lubił bardziej, a drugą artystę trzymał dla siebie. Zdarzyło się również, że mistrz naprawdę nie chciał rozstać się z jednym lub drugim obrazem, ale ponieważ nadal musiał przekazać go klientowi, Munch napisał swoją nową wersję dla siebie.
Należy tylko zauważyć, że każdy z tych osiemnastu płócien ma swoją własną koncepcję obrazkową, różną od innych: artysta nigdy się nie powtarzał.